小众电影随笔

很久没有命题写作了，无从下笔算是情理之中吧，虽然并没有太明确的命题！我想文字是流出来的，随着河堤的形状，幽雅 咆哮，他的安静与恐怖流过眼前，让读到文字的人走上温暖而百感交集的旅程。我并不是硬要以此引出电影的话题，但电影就像文字一样流淌着，他的节奏随着人为和自为的方式敲击着人们越来越敏感的心灵。说实话，看了不少电影，自然路过了自己对电影理解的整个过程。起先，电影让我看到我还不太熟悉的世界，它充满诱惑与罪恶，启示与善良，一度悲观时而阳光！渐渐的，我意识到电影是一种语言，是一种我自认为最能坦然流露的语言，蒙太奇是个不可思议的东西，他是人们发挥想象力的最好工具，同时也是想象力本身极致的产物！再后来我看到了节奏，一种更质朴更有力的语言，从广义来讲她绝不会受到建造通天塔失败原因的限制！

电影与生活，一直是电影崇拜者不厌其烦的话题。生活中有太多可以被组合的东西，一件事情的发生，一定是一种情绪与其他事件通过某种运算方式得到的结果，情绪又来源于原始情绪和其他事件……节奏和生活一样，有着自己异常庞大的逻辑体系，庞大到我们根本无法总结或找到通用的运算公式，并不是这个公式有天大的复杂，而是他根本不存在。

钝思愚解：视听节奏（文字节奏，画面节奏，声音节奏）……问题并不在这里，而在于三种节奏的嵌套与组合，两对儿以上的组合又会形成新的节奏，随着他不断的膨胀并呈现，她与观影者的观影心里进呈也在不断形成着一种更为复杂的节奏，有感染力的电影秘密就在于此----创作者是否考虑到这种复杂的节奏与影片走向的关系。当然，如果电影一定要分大众电影和小众电影，创作者考虑这种关系的结果就成了影片被分类的重要因素。

我想，电影的创作者如果是在创作电影，那么就会有两种创作方向：观众他人化或观众自我化。当然也有观众自我化与观众他人化完全统一或部分统一的巧合。但从观众自我化为角度创作出来的电影往往是小众的，与大众心理不完全统一的！此时的电影更像是创作者自己的语言！也就是说，他在把复杂的节奏与影片走向的关系推向自己内心的极致，这时大多数的观影者是难以承受这种关系的膨胀或极端的！由此看来，大多数观影者是想享受被强奸的过程，而小众观影者是在寻求强奸的发生，无论是被强奸还是强奸别人！

从而我得出了一个结论，当大众电影面对大众时不一定是好电影，因为因创作者能力有限往往不能让复杂的节奏引领电影的走向，使其迎合大众的心理情绪，从而使大众难以找到共鸣或快感，影片显得乏味无力！但当一部小众电影面对小众时一定是好电影，从观众自我化角度出发的创作者一定会让小众寻求的东西发生！

一时困在自己的逻辑中没跑出来，挺不喜欢自己这样的，事儿事儿的！说到小众电影很难举个例子，因为你要看，每一部影片都是一个特例，也许你属于这个小众但不属于另外的小众。我不排斥小众电影，但也绝不属于每一个小众。它的魅力就在于此吧，大家都在找自己，一会儿是着拨儿的，一会儿是内拨儿的，也有站住了不撒脚的！

结了吧！

 其 土      2008 3 12    2：23